音響設計家・豊田泰久との対話 豊田 泰久 林田 直樹 アルテスパブリッシングコンサートホール カケル オーケストラ リソウノヒビキヲモトメテ トヨタ ヤスヒサ ハヤシダ ナオキ 発行年月：2024年02月26日 予約締切日：2024年02月25日 ページ数：320p サイズ：単行本 ISBN：9784865592894 豊田泰久（トヨタヤスヒサ） 1952年、広島県福山市生まれ。九州芸術工科大学（現九州大学芸術工学部）音響設計学科で学び、1977年「永田音響設計」（東京）に入社。サントリーホール（1986年完成、東京）、京都コンサートホール（1995年完成、京都）、札幌コンサートホール（Kitara）（1997年完成、札幌）など、国内約70のホールの音響設計を担当。また、2001年から同社ロサンゼルス事務所代表として、「ウォルト・ディズニー・コンサートホール」をはじめ、海外主要都市で約30のホールの音響設計を担当した 林田直樹（ハヤシダナオキ） 音楽ジャーナリスト・評論家。1963年、埼玉県生まれ。慶応義塾大学文学部仏文学専攻卒業。クラシック音楽を中心に、演劇、美術、舞踊、映画など幅広い分野で著述活動をおこなう。札幌クリークホール・アドバイザー。音楽之友社社外メディア・コーディネーター。インターネットラジオ「OTTAVA」にレギュラー出演中 潮博恵（ウシオヒロエ） 音楽ジャーナリスト。企業の財務・法務・経営支援に携わってきた経験を生かし、音楽と社会とのつながりをテーマに執筆活動中。お茶の水女子大学文教育学部（音楽学）卒業。法政大学MBA（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです） 第1章　ポスト・コロナ時代のオーケストラと音響／第2章　オーケストラの音、ホールの響き／第3章　指揮者とアンサンブル／第4章　建築家とのコラボレーション／第5章　オーケストラ・ビルダー1ーバレンボイム、サヴァリッシュ、デュトワ／第6章　オーケストラ・ビルダー2ードホナーニ、ブーレーズ、サロネン／第7章　クラシックのサヴァイヴァル ホールの音響設計はサイエンスか、テクノロジーか、それともアートか？ディズニー、エルプフィル、サントリー、Kitaraなど名だたるホールを手がけ、バレンボイム、内田光子、ツィメルマン、サロネンら巨匠たちが絶大な信頼を寄せる「世界のトヨタ」が、“音響と音楽”を語る！ 本 科学・技術 建築学 楽譜 その他 書籍・辞典

石合力 朝日新聞出版ヒビキヲミガク オンキョウセッケイカ トヨタヤスヒサノシゴト イシアイツトム 発行年月：2021年03月05日 予約締切日：2021年01月22日 ページ数：264p サイズ：単行本 ISBN：9784022517500 石合力（イシアイツトム） 1964年、大阪市生まれ。1988年、朝日新聞社入社。中東アフリカ総局長、国際報道部長、ヨーロッパ総局長などを経て現在、大阪本社編集局長補佐。外交、紛争地取材のかたわら、クラシック音楽と政治、社会に関する取材も多い（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです） 序章　コンサートホールの黒衣／第1章　運命を決めた演奏会／第2章　ふたりのマエストロとの出会い／第3章　21世紀のコンサートホールが完成した／第4章　音響は科学か、それとも天気予報か／第5章　「大地の歌」をめぐって起きた「事件」／第6章　究極の響きを指揮者とつくる／終章　コロナ後のコンサートホール 音楽好きの人ならば、「彼」の姿を、東京、ベルリン、パリ、ロサンゼルスなど、内外の名だたるコンサートホールで見かけるだろう。銀縁眼鏡の奥の視線は、ホールの空間とオケの配置を鋭く見定めている。彼の名は、豊田泰久。コンサートホールの、究極の黒衣である。 本 科学・技術 建築学

著者石合力(著)出版社朝日新聞出版発売日2021年03月ISBN9784022517500ページ数253Pキーワードひびきおみがくおんきようせつけいかとよたやすひさ ヒビキオミガクオンキヨウセツケイカトヨタヤスヒサ いしあい つとむ イシアイ ツトム9784022517500内容紹介クラシック界の巨匠たちが頼った耳がある。東京・サントリーホールからハンブルク・エルプフィルハーモニーの音響設計まで。世界有数のコンサートホールの「響き」を手掛ける日本人トヨタは、いかにして究極の音を実現させたのか。その謎に迫る。※本データはこの商品が発売された時点の情報です。目次序章 コンサートホールの黒衣/第1章 運命を決めた演奏会/第2章 ふたりのマエストロとの出会い/第3章 21世紀のコンサートホールが完成した/第4章 音響は科学か、それとも天気予報か/第5章 「大地の歌」をめぐって起きた「事件」/第6章 究極の響きを指揮者とつくる/終章 コロナ後のコンサートホール

評論・エッセイ・読み物・その他【詳細情報】ホールの音響設計はサイエンスか、テクノロジーか、それともアートか？ディズニー、エルプフィル、サントリー、Kitaraなど世界の名だたるホールを手がけ、バレンボイム、サロネン、内田光子、ツィメルマンら巨匠たちが絶大な信頼を寄せる「世界のトヨタ」。その耳がとらえた“音楽の本質”を語り尽くす！ウォルト・ディズニー・コンサートホール、サントリーホール、札幌コンサートホールKitaraなど国内外の代表的なコンサートホールを手がけ、世界のマエストロが絶大な信頼を寄せる音響設計家・豊田泰久と音楽ジャーナリスト・評論家の林田直樹が「究極のオーケストラ・サウンドとは」をテーマに徹底討論。「音がリッチであること。と同時に、音が明瞭であること。リッチなことと明瞭なことっていうのは、反対のベクトルみたいな感じがしますが、実際いいコンサートホールに行くと、両方が備わっているんですよね。」「アンサンブルがよくないとホールがうまく鳴ってくれないし、アンサンブルのクオリティが悪いままでもきれいに聞こえるホールなんてものはありえないわけですよ。」話題はホール音響を超えて、「オーケストラは〈密〉であるべきか」「弦楽器と管楽器の理想的なバランスとは」「指揮者はどうやってオーケストラの響きをつくるのか」などクラシック・ファンなら誰もが知りたいテーマにおよぶ。豊田とともに理想のサウンドを追い求めてきたマエストロや建築家たちの個性あふれるエピソードも満載。各章間に置かれた潮博恵によるコラムではホール音響の基礎知識や豊田のこれまでの仕事の数々を解説し、彼がなぜ特別な存在なのかを解き明かす。◎著者プロフィール豊田泰久（とよた・やすひさ）1952年、広島県福山市生まれ。九州芸術工科大学（現九州大学芸術工学部）音響設計学科で学び、1977年「永田音響設計」（東京）に入社。サントリーホール（1986年完成、東京）、京都コンサートホール（1995年、京都）、札幌コンサートホール（kitara）（1997年完成、札幌）など、国内約70のホールの音響設計を担当。また、2001年から同社ロサンゼルス事務所代表として、「ウォルト・ディズニー・コンサートホール」をはじめ、海外主要都市で約30のホールの音響設計を担当した。2020年に帰国、現在はロス事務所の顧問を務める。現在「公益財団法人ふくやま芸術文化財団」理事長、「公益財団法人サントリー芸術財団」評議員を務める。2004年8月、Art Center College of Design（カリフォルニア）、Bard College（ニューヨーク）の2大学より名誉博士号を授与される。日本音響家協会賞（2012年5月）、Richard D. Colburn Award（Colburn School、2018年10月）、渡邊暁雄音楽基金特別賞（2020年7月）、中国文化賞（中国新聞社、2022年11月）を受賞。林田直樹（はやしだ・なおき）音楽ジャーナリスト・評論家。埼玉県生まれ。クラシック音楽を中心に、演劇、美術、舞踊、文学、映画など幅広い分野で著述活動をおこなう。著書に『そこにはいつも、音楽と言葉があった』（音楽之友社）、『ルネ・マルタン　プロデュースの極意──ビジネス・芸術・人生を豊かにする50の哲学』（アルテスパブリッシング）ほか。札幌クリークホール・アドバイザー。音楽之友社社外メディア・コーディネーター。インターネットラジオ「OTTAVA」にレギュラー出演中。Facebookページ「LINDEN日記」メールマガジン「林田直樹の“よく聴く、よく観る、よく読む”」潮 博恵（うしお・ひろえ）企業の財務・法務・経営支援に携わってきた経験を生かし、音楽と社会とのつながりについて執筆活動中。著書に『オーケストラは未来をつくる──マイケル・ティルソン・トーマスとサンフランシスコ交響楽団の挑戦』『古都のオーケストラ、世界へ！──「オーケストラ・アンサンブル金沢」がひらく地方文化の未来』（ともにアルテスパブリッシング）。お茶の水女子大学文教育学部（音楽学）卒業。法政大学MBA。ウェブサイト：www.blog.ushiog.comツイッター：@ushiohiroe◎目次まえがき（潮博恵）第1章　ポスト・コロナ時代のオーケストラと音響1．オーケストラにとって〈密〉とは？　　距離をとって演奏すること　　ホームグラウンドとするホールの影響　　オーケストラの人たちはどう考えているのか？2．シカゴ交響楽団とクリーヴランド管弦楽団の音響に学ぶ　　このブラスにしてこの弦あり　　音楽監督の人事権　　デジタル・コンサートホールの提案3．〈密〉をとりもどすのが難しいなら、いまやるべきことは？　　現代音楽への招待　　札幌交響楽団の伝説的トランペット奏者　　ウィーン・フィル来日に思うLecture教えて、豊田さん！　音響基礎のキソ（潮博恵）　ヴィンヤード型の登場　コンピュータ・シミュレーション　1／10模型実験第2章　オーケストラの音、ホールの響き　　音響反射板のもつ意味　　オーケストラに詰めよられて　　音楽はサイエンスじゃなくてアートだ　　残響時間が長ければいいホール？　　音を視覚的にイメージするとどうなるかExploration 1音楽を聴く場所の歴史（潮博恵）　教会の音楽　宮廷の音楽　オペラ劇場　コンサートの始まり　コンサートホールの歴史　野外の演奏会場　総括──コンサートホールの未来を考える第3章　指揮者とアンサンブル　　カラヤンの音に対する並外れた感性　　エサ＝ペッカ・サロネンとヴァレリー・ゲルギエフ　　伝説の名支配人、アーネスト・フライシュマン　　シンデレラ・オーケストラ　　サロネンがこだわったステージのレイアウト　　エルプフィルハーモニーで起きていたこと　　小澤征爾の音楽作りの秘密第4章　建築家とのコラボレーション　　フランク・ゲーリーがプロジェクトにからむと　　ピエール・ブーレーズ・ザールのバレンボイム　　フランク・ゲーリーとジャン・ヌーヴェル　　ステージと客席の関係は永遠のテーマExploration 2豊田の作品から現代のコンサートホールを考える（潮博恵）　36作品から見えること　浮かび上がる特徴　クリアで豊かな音、インティマシー　舞台の正面がないホール　多様なプログラムへの対応　世界のコンサートホール、ここに注目　オーケストラのゆくえを占う—ウォルト・ディズニー・コンサートホール　行動ファースト──マリインスキー・コンサートホール　ホールは観光のキラーコンテンツになれるか──エルプフィルハーモニー　マスを狙いにいかない──ピエール・ブーレーズ・ザール第5章　オーケストラ・ビルダー1──バレンボイム、サヴァリッシュ、デュトワ　　オーケストラ・ビルダーが不要なオーケストラ　　シンデレラ・オーケストラには夢がある　　チューニングという問題　　フィラデルフィアとバレンボイム　　対照的なサヴァリッシュとデュトワ第6章　オーケストラ・ビルダー2──ドホナーニ、ブーレーズ、サロネン　　クリーヴランドの秘密　　ブーレーズのよすぎる耳　　オーケストラをバランスよく響かせるためにExploration 3豊田泰久の軌跡からの学び（潮博恵）　3つの観点から音響設計家を探る　サイエンス　クラフト　アート　日本におけるクラシック音楽発展の歩みとの重なり　クラシック音楽の歴史との関係で考える第7章　クラシックのサヴァイヴァル　　録音とホールの音響の関係　　オーケストラを存続させる“人”　　日本のオーケストラなら何ができるか？Exploration 4つくり手から羽ばたいたコンサートホールが歩む道──サントリーホールとミューザ川崎シンフォニーホール（潮博恵）Exploration 5福山でオーケストラを聴こう！──豊田泰久の第3楽章が始まった（潮博恵）　公共ホールの運営に携わる　福山にオーケストラの定期公演を集めたい　ホールの現状　オーケストラの定期公演とは？　2024年度からプロジェクト開始！　生の演奏だからこそ体験できること　福山のクラシック音楽人口は少ないか　聴衆の基盤は文化的な素地×エリアで考える　聴衆をつくるということ　東京から地方へ聴きに行く時代に向けてあとがき（林田直樹）索引・聞き手:林田直樹／解説:潮博恵・版型：四六・総ページ数：320・ISBNコード：9784865592894・出版年月日：2024/02/26【島村管理コード：15120240717】

出版社：アルテスパブリッシングジャンル：一般書籍(音楽史・伝記・評論・写真集他)サイズ：四六ページ数：320編著者：語り手:豊田泰久/聞き手:林田直樹/解説:潮 博恵ISBNコード：9784865592894JANコード：9784865592894ホールの音響設計はサイエンスか、テクノロジーか、それともアートか?ディズニー、エルプフィル、サントリー、Kitaraなど内外の名だたるホールを手がけ、バレンボイム、内田光子、ツィメルマン、サロネンら巨匠たちが絶大な信頼を寄せる「世界のトヨタ」。その耳がとらえた“音響と音楽”を語り尽くす! ウォルト・ディズニー・コンサートホール、サントリーホール、札幌コンサートホールKitaraなど国内外の代表的なコンサートホールを手がけ、世界のマエストロが絶大な信頼を寄せる音響設計家・豊田泰久と音楽ジャーナリスト・評論家の林田直樹が「究極のオーケストラ・サウンドとは」をテーマに徹底討論。話題はホール音響を超えて、「オーケストラは〈密〉であるべきか」「弦楽器と管楽器の理想的なバランスとは」「指揮者はどうやってオーケストラの響きをつくるのか」などクラシック・ファンなら誰もが知りたいテーマにおよぶ。豊田とともに理想のサウンドを追い求めてきたマエストロや建築家たちの個性あふれるエピソードも満載。各章間に置かれた潮博恵によるコラムではホール音響の基礎知識や豊田のこれまでの仕事の数々を解説し、彼がなぜ特別な存在なのかを解き明かす。音響設計家・豊田泰久との対話収載内容：はじめに(潮博恵)第1章 ポスト・コロナ時代のオーケストラと音響1.オーケストラにとって〈密〉とは? 距離をとって演奏すること ホームグラウンドとするホールの影響 オーケストラの人たちはどう考えているのか?2.シカゴ交響楽団とクリーヴランド管弦楽団の音響に学ぶ このブラスにしてこの弦あり 音楽監督の人事権 デジタル・コンサートホールの提案3.〈密〉をとりもどすのが難しいなら、いまやるべきことは? 現代音楽への招待 札幌交響楽団の伝説的トランペット奏者 ウィーン・フィル来日に思うLecture教えて、豊田さん! 音響基礎のキソ(潮博恵) ヴィンヤード型の登場 コンピュータ・シミュレーション 1/10模型実験第2章 オーケストラの音、ホールの響き 音響反射板のもつ意味 オーケストラに詰めよられて 音楽はサイエンスじゃなくてアートだ 残響時間が長ければいいホール? 音を視覚的にイメージするとどうなるかExploration 1音楽を聴く場所の歴史(潮博恵) 教会の音楽 宮廷の音楽 オペラ劇場 コンサートの始まり コンサートホールの歴史 野外の演奏会場 総括──コンサートホールの未来を考える第3章 指揮者とアンサンブル カラヤンの音に対する並外れた感性 エサ=ペッカ・サロネンとヴァレリー・ゲルギエフ 伝説の名支配人、アーネスト・フライシュマン シンデレラ・オーケストラ サロネンがこだわったステージのレイアウト エルプフィルハーモニーで起きていたこと 小澤征爾の音楽作りの秘密第4章 建築家とのコラボレーション フランク・ゲーリーがプロジェクトにからむと ピエール・ブーレーズ・ザールのバレンボイム フランク・ゲーリーとジャン・ヌーヴェル ステージと客席の関係は永遠のテーマExploration 2豊田の作品から現代のコンサートホールを考える(潮博恵) 36作品から見えること 浮かび上がる特徴 クリアで豊かな音、インティマシー 舞台の正面がないホール 多様なプログラムへの対応 世界のコンサートホール、ここに注目 オーケストラのゆくえを占う—ウォルト・ディズニー・コンサートホール 行動ファースト──マリインスキー・コンサートホール ホールは観光のキラーコンテンツになれるか──エルプフィルハーモニー マスを狙いにいかない──ピエール・ブーレーズ・ザール第5章 オーケストラ・ビルダーI──バレンボイム、サヴァリッシュ、デュトワ オーケストラ・ビルダーが不要なオーケストラ シンデレラ・オーケストラには夢がある チューニングという問題 フィラデルフィアとバレンボイム 対照的なサヴァリッシュとデュトワ第6章 オーケストラ・ビルダーII──ドホナーニ、ブーレーズ、サロネン クリーヴランドの秘密 ブーレーズのよすぎる耳 オーケストラをバランスよく響かせるためにExploration 3豊田泰久の軌跡からの学び(潮博恵) 3つの観点から音響設計家を探る サイエンス クラフト アート 日本におけるクラシック音楽発展の歩みとの重なり クラシック音楽の歴史との関係で考える第7章 クラシックのサヴァイヴァル 録音とホールの音響の関係 ピエール・ブーレーズ・ザールとミューザ川崎 オーケストラを存続させる“人" 日本のオーケストラなら何ができるか?Exploration 4つくり手から羽ばたいたコンサートホールが歩む道──サントリーホールとミューザ川崎シンフォニーホール(潮博恵)Exploration 5福山でオーケストラを聴こう!──豊田泰久の第3楽章が始まった(潮博恵) 公共ホールの運営に携わる 福山にオーケストラの定期公演を集めたい ホールの現状 オーケストラの定期公演とは? 2024年度からプロジェクト開始! 生の演奏だからこそ体験できること 福山のクラシック音楽人口は少ないか 聴衆の基盤は文化的な素地×エリアで考える 聴衆をつくるということ 東京から地方へ聴きに行く時代に向けておわりに(林田直樹)索引

ご注文前に必ずご確認くださいホールの音響設計はサイエンスか、テクノロジーか、それともアートか?ディズニー、エルプフィル、サントリー、Kitaraなど名だたるホールを手がけ、バレンボイム、内田光子、ツィメルマン、サロネンら巨匠たちが絶大な信頼を寄せる「世界のトヨタ」が、“音響と音楽”を語る!第1章 ポスト・コロナ時代のオーケストラと音響第2章 オーケストラの音、ホールの響き第3章 指揮者とアンサンブル第4章 建築家とのコラボレーション第5章 オーケストラ・ビルダー1—バレンボイム、サヴァリッシュ、デュトワ第6章 オーケストラ・ビルダー2—ドホナーニ、ブーレーズ、サロネン第7章 クラシックのサヴァイヴァル林田直樹(演奏者)商品番号：NEOBK-2955616Toyoda Yasuhisa Hayashida Naoki / Concert Hall X Orchestraメディア：本/雑誌重量：351g発売日：2024/02JAN：9784865592894コンサートホール×オーケストラ[本/雑誌] / 林田直樹/聞き手 潮博恵/解説 豊田泰久/著2024/02発売

クラシック界の巨匠たちが頼った“耳”がある。東京・サントリーホールからハンブルク・エルプフィルハーモニーの音響設計まで。世界有数のコンサートホールの「響き」を手掛ける日本人トヨタは、いかにして究極の音を実現させたのか。その謎に迫る。画面が切り替わりますので、しばらくお待ち下さい。 ※ご購入は、楽天kobo商品ページからお願いします。※切り替わらない場合は、こちら をクリックして下さい。 ※このページからは注文できません。

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石合力／著本詳しい納期他、ご注文時はご利用案内・返品のページをご確認ください出版社名朝日新聞出版出版年月2021年03月サイズ253P 19cmISBNコード9784022517500芸術 音楽 音楽その他商品説明響きをみがく 音響設計家豊田泰久の仕事ヒビキ オ ミガク オンキヨウ セツケイカ トヨタ ヤスヒサ ノ シゴト音楽好きの人ならば、「彼」の姿を、東京、ベルリン、パリ、ロサンゼルスなど、内外の名だたるコンサートホールで見かけるだろう。銀縁眼鏡の奥の視線は、ホールの空間とオケの配置を鋭く見定めている。彼の名は、豊田泰久。コンサートホールの、究極の黒衣である。序章 コンサートホールの黒衣｜第1章 運命を決めた演奏会｜第2章 ふたりのマエストロとの出会い｜第3章 21世紀のコンサートホールが完成した｜第4章 音響は科学か、それとも天気予報か｜第5章 「大地の歌」をめぐって起きた「事件」｜第6章 究極の響きを指揮者とつくる｜終章 コロナ後のコンサートホール※ページ内の情報は告知なく変更になることがあります。あらかじめご了承ください登録日2021/03/04

朝日新聞出版 豊田／泰久　建築音響学　音楽堂 253P　19cm ヒビキ　オ　ミガク　オンキヨウ　セツケイカ　トヨタ　ヤスヒサ　ノ　シゴト イシアイ，ツトム