著者藤田由之(編) 藤田由之(著) 楢崎洋子(著)出版社音楽之友社発行年月2014年06月ISBN9784276215313キーワードおんがくかこのえひでまろのいさん オンガクカコノエヒデマロノイサン ふじた よしゆき ならざき よ フジタ ヨシユキ ナラザキ ヨ9784276215313内容紹介“親方”の通称で、日本のオーケストラ創成期に活躍した作曲家・指揮者の近衞秀麿が、2013年没後40年を迎えた。改めてクローズアップされる音楽家・近衞の才能と功績、そして彼が日本に遺した大切なものとは何か。※本データはこの商品が発売された時点の情報です。

著者藤田由之(編) 藤田由之(著) 楢崎洋子(著)出版社音楽之友社発行年月2014年06月ISBN9784276215313キーワードおんがくかこのえひでまろのいさん オンガクカコノエヒデマロノイサン ふじた よしゆき ならざき よ フジタ ヨシユキ ナラザキ ヨ9784276215313内容紹介“親方”の通称で、日本のオーケストラ創成期に活躍した作曲家・指揮者の近衞秀麿が、2013年没後40年を迎えた。改めてクローズアップされる音楽家・近衞の才能と功績、そして彼が日本に遺した大切なものとは何か。※本データはこの商品が発売された時点の情報です。

ご注文前に必ずご確認ください“親方”の通称で、日本のオーケストラ創成期に活躍した作曲家・指揮者の近衞秀麿が、2013年没後40年を迎えた。改めてクローズアップされる音楽家・近衞の才能と功績、そして彼が日本に遺した大切なものとは何か。第1章 日本におけるオーケストラとその作品(近衞秀麿のベートーヴェン観—一九二七年〜一九三四年作曲コンクールから生まれた邦人作品—一九三五年〜一九四五年 ほか)第2章 近衞秀麿の日本のオーケストラへの貢献(指揮者近衞秀麿の誕生—山田耕筰に入門欧米の名門オーケストラを指揮—フルトヴェングラーら巨匠との交流 ほか)第3章 「近衞版」とは何か—改編を検証する(ベートーヴェンの交響曲シューマンの交響曲 ほか)第4章 近衞秀麿による『越天楽』—欧米に紹介した日本の音楽(管弦楽編曲誕生の背景秀麿編曲『越天楽』の成立過程 ほか)近衛秀麿(演奏者)商品番号：NEOBK-1677161Fujita Yoshiyuki / Hen Fujita Yoshiyuki / Cho Narasaki Yoko / Cho Saegusa Mari / Cho Kondo Shigeru Ro / Cho / Ongakuka Konoe Hidemaro No Isanメディア：本/雑誌発売日：2014/06JAN：9784276215313音楽家近衞秀麿の遺産[本/雑誌] / 藤田由之/編 藤田由之/著 楢崎洋子/著 三枝まり/著 近藤滋郎/著2014/06発売

■ISBN:9784276215313★日時指定・銀行振込をお受けできない商品になります商品情報商品名音楽家近衞秀麿の遺産　藤田由之/編　藤田由之/著　楢崎洋子/著　三枝まり/著　近藤滋郎/著フリガナオンガクカ　コノエ　ヒデマロ　ノ　イサン著者名藤田由之/編　藤田由之/著　楢崎洋子/著　三枝まり/著　近藤滋郎/著出版年月201406出版社音楽之友社大きさ204，59P　図版16P　22cm

著者楢崎洋子(著)出版社音楽之友社発行年月2005年09月ISBN9784276221949ページ数233，53Pキーワードたけみつとおるさつきよくかひととさくひん タケミツトオルサツキヨクカヒトトサクヒン ならざき ようこ ナラザキ ヨウコ9784276221949内容紹介世界で最も著名な日本人作曲家、武満徹。自然の多彩な表情や心象風景を、日本人ならではの繊細な感性で描いた武満！その生涯を作品に焦点をあて克明にたどった力作評伝の登場です。※本データはこの商品が発売された時点の情報です。

著者楢崎洋子(著)出版社音楽之友社発行年月2005年09月ISBN9784276221949ページ数233，53Pキーワードたけみつとおるさつきよくかひととさくひん タケミツトオルサツキヨクカヒトトサクヒン ならざき ようこ ナラザキ ヨウコ9784276221949内容紹介世界で最も著名な日本人作曲家、武満徹。自然の多彩な表情や心象風景を、日本人ならではの繊細な感性で描いた武満！その生涯を作品に焦点をあて克明にたどった力作評伝の登場です。※本データはこの商品が発売された時点の情報です。

ジャンル：書籍出版社： 渇ケ楽之友社弊社に在庫がない場合の取り寄せ発送目安：1週間〜10日解説：本書は日本を代表する作曲家・武満徹の生涯と作品を簡便にまとめた初の単行本。「簡便に」とはいっても、一人の作曲家に250〜260ページを費やしたものであり、専門的に研究する人は別として、一般の音楽ファンにとって必要にして十分な内容といえよう。本書では、作品を時代順にとりあげ、時代背景、作曲にいたる経緯・きっかけ、目指した意図、そして作品分析などを丁寧に解説しながら生涯をたどっている。これまで個々の作品に親しんできた読者、そしてこれから武満徹を知りたい読者にとって、明解に全体像をとらえることのできる便利で、しかも内容の充実した本といえよう。著者は武満研究の中堅学者のホープであり、信頼性の高さも抜群である。［目次］■生涯篇■1．音を探る—1940年代〜1950年代半ば◎ピアノの実験—《2つのレント》（1950）以前師事した頃の清瀬保二／清瀬に献呈した《ロマンス》／ピアノを探る／《二つのレント》の自信／聴衆の反応／筝の記憶／《聞かせてよ、愛の言葉を》に武満が聴いたもの／指針となった作曲家たち／◎ピアノ以外の楽器の壁　初めてのヴァイオリンとピアノ—《妖精の距離》／「新作曲派協会」から「実験工房へ」／一挙に多ジャンルへ◎テープ音楽と器楽の連続性　—《ルリエフ・スタティック》（1955）から《弦楽のためのレクイエム》（1957）へ　音楽における「具体」と美術における「具体」／水を得た魚—ミュジック・コンクレート作品と劇音楽／劇音楽から《十三管楽器のための室内協奏曲》へ／声を探る／フルートを探る／映画音楽と「うた」／劇音楽から《弦楽のためのレクイエム》へ2．日本の前衛運動との交差—1950年代後半〜1960年代半ば◎ミュジック・コンクレートから器楽アンサンブルへ　鋭敏な楽器法—《黒い絵画》／アンサンブルを探る／「二十世紀音楽研究所」と武満／武満にとってのチェロ／音色の実験からピアノへ◎現実音から邦楽器へ—《水の曲》（1960）から《怪談》（1964）へ　水滴の変容と最小の音—《水の曲》と《ランドスケープ》／武満のジャズ論／ギターとの出会い／合奏における楽器の解放／響きの「うた」—《風の馬》／最初の邦楽器—『日本の文様』／映画とミュジック・コンクレート／オーケストラと邦楽器を探る3．到達点と出発点としての《ノヴェンバー・ステップス》（1967）◎トーン・クラスターと邦楽器の隣接—《ノヴェンバー・ステップス》への道　邦楽器とオーケストラの組み合わせ／「オーケストラル・スペース」の企画者として／映画から離れた邦楽器—《エクリプス》◎《ノヴェンバー・ステップス》におけるドビュッシーとの距離　潜在する邦楽器—《地平線のドーリア》／艶を得た弦楽器—《悲歌》／ニューヨーク・フィルからの委嘱／《ノヴェンバー・ステップス》と《グリーン》◎《ノヴェンバー・ステップス》の行方　《ノヴェンバー・ステップス》を投影して—《アステリズム》／太棹三味線とガムラン—『心中天網島』／独奏楽器群とオーケストラの一元性—《クロッシング》4．ソリストをとおして楽器を開拓—1970年代◎新しい独奏楽器　打楽器を探る—《四季》／海外での評価／ソリストたちとの出会い／作品的亜種—《ユーカリプス》◎『今日の音楽』始まる　ふたたびピアノへ—《フォー・アウェイ》／ふたたび邦楽器とオーケストラ—《秋》／プロデューサーとしての現代音楽観／雨のテーマ／遍在する響きと循環する水—《マージナリア》5．水の変容、流れに向けて—1970年代後半〜1980年代半ば◎新しい音の選び　中心音との新しい関係—《鳥は星形の庭に降りる》／器楽による「うた」／水から流れに／楽器の個性の協奏—創作雅楽◎海モチーフの多義性　独奏楽器の変化—《遠い呼び声の彼方へ！》／海モチーフの両義性／水の両義性—雨と海◎響きから音へ　声を立てる雨—《雨ぞふる》／音の粒の集積／一音ごとのアンサンブル／武満のチェロの音／意志的に動く音6．急がない音の旅—1980年代後半〜1990年代◎遠いものと相似のはざまで　相似と異質のあいだ—《ジェモー》／音色のハーモニー—《ウォーター・ドリーミング》／祈りのテクスチュア—《ノスタルジア》◎穏やかさの強靭さ　抑制された響きの深遠—《トゥイル・バイ・トワイライト》／祈りの記憶／隠された音／抑制と幻想／遍在する歌／《二つのレント》の記憶—《ハウ・スロー・ザ・ウィンド》／見えない風◎旋律を求めて　武満の旋律論／歌の中の一音性／変容する歌／個としての歌／歌を探す—《森の中で》《エア》■作品篇■ピアノ作品／オーケストラ作品／楽器・アンサンブル作品／声のための作品／映画・劇音楽／あとがき■資料篇■武満徹作品表年表・年譜／武満徹に関する文献抄索引こちらの商品は他店舗同時販売しているため在庫数は変動する場合がございます。9,091円以上お買い上げで送料無料です。

メーカー:(株)音楽之友社ISBN:9784276221949本書は日本を代表する作曲家・武満徹の生涯と作品を簡便にまとめた初の単行本。「簡便に」とはいっても、一人の作曲家に250〜260ページを費やしたものであり、専門的に研究する人は別として、一般の音楽ファンにとって必要にして十分な内容といえよう。本書では、作品を時代順にとりあげ、時代背景、作曲にいたる経緯・きっかけ、目指した意図、そして作品分析などを丁寧に解説しながら生涯をたどっている。これまで個々の作品に親しんできた読者、そしてこれから武満徹を知りたい読者にとって、明解に全体像をとらえることのできる便利で、しかも内容の充実した本といえよう。著者は武満研究の中堅学者のホープであり、信頼性の高さも抜群である。［目次］■生涯篇■1．音を探る—1940年代〜1950年代半ば◎ピアノの実験—《2つのレント》（1950）以前師事した頃の清瀬保二／清瀬に献呈した《ロマンス》／ピアノを探る／《二つのレント》の自信／聴衆の反応／筝の記憶／《聞かせてよ、愛の言葉を》に武満が聴いたもの／指針となった作曲家たち／◎ピアノ以外の楽器の壁　初めてのヴァイオリンとピアノ—《妖精の距離》／「新作曲派協会」から「実験工房へ」／一挙に多ジャンルへ◎テープ音楽と器楽の連続性　—《ルリエフ・スタティック》（1955）から《弦楽のためのレクイエム》（1957）へ　音楽における「具体」と美術における「具体」／水を得た魚—ミュジック・コンクレート作品と劇音楽／劇音楽から《十三管楽器のための室内協奏曲》へ／声を探る／フルートを探る／映画音楽と「うた」／劇音楽から《弦楽のためのレクイエム》へ2．日本の前衛運動との交差—1950年代後半〜1960年代半ば◎ミュジック・コンクレートから器楽アンサンブルへ　鋭敏な楽器法—《黒い絵画》／アンサンブルを探る／「二十世紀音楽研究所」と武満／武満にとってのチェロ／音色の実験からピアノへ◎現実音から邦楽器へ—《水の曲》（1960）から《怪談》（1964）へ　水滴の変容と最小の音—《水の曲》と《ランドスケープ》／武満のジャズ論／ギターとの出会い／合奏における楽器の解放／響きの「うた」—《風の馬》／最初の邦楽器—『日本の文様』／映画とミュジック・コンクレート／オーケストラと邦楽器を探る3．到達点と出発点としての《ノヴェンバー・ステップス》（1967）◎トーン・クラスターと邦楽器の隣接—《ノヴェンバー・ステップス》への道　邦楽器とオーケストラの組み合わせ／「オーケストラル・スペース」の企画者として／映画から離れた邦楽器—《エクリプス》◎《ノヴェンバー・ステップス》におけるドビュッシーとの距離　潜在する邦楽器—《地平線のドーリア》／艶を得た弦楽器—《悲歌》／ニューヨーク・フィルからの委嘱／《ノヴェンバー・ステップス》と《グリーン》◎《ノヴェンバー・ステップス》の行方　《ノヴェンバー・ステップス》を投影して—《アステリズム》／太棹三味線とガムラン—『心中天網島』／独奏楽器群とオーケストラの一元性—《クロッシング》4．ソリストをとおして楽器を開拓—1970年代◎新しい独奏楽器　打楽器を探る—《四季》／海外での評価／ソリストたちとの出会い／作品的亜種—《ユーカリプス》◎『今日の音楽』始まる　ふたたびピアノへ—《フォー・アウェイ》／ふたたび邦楽器とオーケストラ—《秋》／プロデューサーとしての現代音楽観／雨のテーマ／遍在する響きと循環する水—《マージナリア》5．水の変容、流れに向けて—1970年代後半〜1980年代半ば◎新しい音の選び　中心音との新しい関係—《鳥は星形の庭に降りる》／器楽による「うた」／水から流れに／楽器の個性の協奏—創作雅楽◎海モチーフの多義性　独奏楽器の変化—《遠い呼び声の彼方へ！》／海モチーフの両義性／水の両義性—雨と海◎響きから音へ　声を立てる雨—《雨ぞふる》／音の粒の集積／一音ごとのアンサンブル／武満のチェロの音／意志的に動く音6．急がない音の旅—1980年代後半〜1990年代◎遠いものと相似のはざまで　相似と異質のあいだ—《ジェモー》／音色のハーモニー—《ウォーター・ドリーミング》／祈りのテクスチュア—《ノスタルジア》◎穏やかさの強靭さ　抑制された響きの深遠—《トゥイル・バイ・トワイライト》／祈りの記憶／隠された音／抑制と幻想／遍在する歌／《二つのレント》の記憶—《ハウ・スロー・ザ・ウィンド》／見えない風◎旋律を求めて　武満の旋律論／歌の中の一音性／変容する歌／個としての歌／歌を探す—《森の中で》《エア》■作品篇■ピアノ作品／オーケストラ作品／楽器・アンサンブル作品／声のための作品／映画・劇音楽／あとがき■資料篇■武満徹作品表年表・年譜／武満徹に関する文献抄索引

◆◆◆非常にきれいな状態です。中古商品のため使用感等ある場合がございますが、品質には十分注意して発送いたします。 【毎日発送】 商品状態 著者名 楢崎洋子 出版社名 音楽之友社 発売日 2005年09月 ISBN 9784276221949

伝記・評伝（作曲家・演奏家）【詳細情報】本書は日本を代表する作曲家・武満徹の生涯と作品を簡便にまとめた初の単行本。「簡便に」とはいっても、一人の作曲家に250〜260ページを費やしたものであり、専門的に研究する人は別として、一般の音楽ファンにとって必要にして十分な内容といえよう。本書では、作品を時代順にとりあげ、時代背景、作曲にいたる経緯・きっかけ、目指した意図、そして作品分析などを丁寧に解説しながら生涯をたどっている。これまで個々の作品に親しんできた読者、そしてこれから武満徹を知りたい読者にとって、明解に全体像をとらえることのできる便利で、しかも内容の充実した本といえよう。著者は武満研究の中堅学者のホープであり、信頼性の高さも抜群である。［目次］■生涯篇■1．音を探る—1940年代〜1950年代半ば◎ピアノの実験—《2つのレント》（1950）以前師事した頃の清瀬保二／清瀬に献呈した《ロマンス》／ピアノを探る／《二つのレント》の自信／聴衆の反応／筝の記憶／《聞かせてよ、愛の言葉を》に武満が聴いたもの／指針となった作曲家たち／◎ピアノ以外の楽器の壁　初めてのヴァイオリンとピアノ—《妖精の距離》／「新作曲派協会」から「実験工房へ」／一挙に多ジャンルへ◎テープ音楽と器楽の連続性　—《ルリエフ・スタティック》（1955）から《弦楽のためのレクイエム》（1957）へ　音楽における「具体」と美術における「具体」／水を得た魚—ミュジック・コンクレート作品と劇音楽／劇音楽から《十三管楽器のための室内協奏曲》へ／声を探る／フルートを探る／映画音楽と「うた」／劇音楽から《弦楽のためのレクイエム》へ2．日本の前衛運動との交差—1950年代後半〜1960年代半ば◎ミュジック・コンクレートから器楽アンサンブルへ　鋭敏な楽器法—《黒い絵画》／アンサンブルを探る／「二十世紀音楽研究所」と武満／武満にとってのチェロ／音色の実験からピアノへ◎現実音から邦楽器へ—《水の曲》（1960）から《怪談》（1964）へ　水滴の変容と最小の音—《水の曲》と《ランドスケープ》／武満のジャズ論／ギターとの出会い／合奏における楽器の解放／響きの「うた」—《風の馬》／最初の邦楽器—『日本の文様』／映画とミュジック・コンクレート／オーケストラと邦楽器を探る3．到達点と出発点としての《ノヴェンバー・ステップス》（1967）◎トーン・クラスターと邦楽器の隣接—《ノヴェンバー・ステップス》への道　邦楽器とオーケストラの組み合わせ／「オーケストラル・スペース」の企画者として／映画から離れた邦楽器—《エクリプス》◎《ノヴェンバー・ステップス》におけるドビュッシーとの距離　潜在する邦楽器—《地平線のドーリア》／艶を得た弦楽器—《悲歌》／ニューヨーク・フィルからの委嘱／《ノヴェンバー・ステップス》と《グリーン》◎《ノヴェンバー・ステップス》の行方　《ノヴェンバー・ステップス》を投影して—《アステリズム》／太棹三味線とガムラン—『心中天網島』／独奏楽器群とオーケストラの一元性—《クロッシング》4．ソリストをとおして楽器を開拓—1970年代◎新しい独奏楽器　打楽器を探る—《四季》／海外での評価／ソリストたちとの出会い／作品的亜種—《ユーカリプス》◎『今日の音楽』始まる　ふたたびピアノへ—《フォー・アウェイ》／ふたたび邦楽器とオーケストラ—《秋》／プロデューサーとしての現代音楽観／雨のテーマ／遍在する響きと循環する水—《マージナリア》5．水の変容、流れに向けて—1970年代後半〜1980年代半ば◎新しい音の選び　中心音との新しい関係—《鳥は星形の庭に降りる》／器楽による「うた」／水から流れに／楽器の個性の協奏—創作雅楽◎海モチーフの多義性　独奏楽器の変化—《遠い呼び声の彼方へ！》／海モチーフの両義性／水の両義性—雨と海◎響きから音へ　声を立てる雨—《雨ぞふる》／音の粒の集積／一音ごとのアンサンブル／武満のチェロの音／意志的に動く音6．急がない音の旅—1980年代後半〜1990年代◎遠いものと相似のはざまで　相似と異質のあいだ—《ジェモー》／音色のハーモニー—《ウォーター・ドリーミング》／祈りのテクスチュア—《ノスタルジア》◎穏やかさの強靭さ　抑制された響きの深遠—《トゥイル・バイ・トワイライト》／祈りの記憶／隠された音／抑制と幻想／遍在する歌／《二つのレント》の記憶—《ハウ・スロー・ザ・ウィンド》／見えない風◎旋律を求めて　武満の旋律論／歌の中の一音性／変容する歌／個としての歌／歌を探す—《森の中で》《エア》■作品篇■ピアノ作品／オーケストラ作品／楽器・アンサンブル作品／声のための作品／映画・劇音楽／あとがき■資料篇■武満徹作品表年表・年譜／武満徹に関する文献抄索引・ISBNコード：9784276221949・出版年月日：2005/09/10【島村管理コード：15120211124】